《欧洲尺码日本尺码专线好来屋》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线好来屋》相关评论
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碧翠丝·罗曼德凭借《好姻缘》拿下了威尼斯电影节影后，显然是凭借她的自私、自视甚高、讨人厌。律师办公室的羞辱，高攀不成一塌糊地，一败涂地。让男性观众获得爽快打脸的畅快感。挖掘一下，动机不纯的跨越阶级的计算与冒险，都让捍卫阶级和自身利益的男性深深警觉和不屑。 相比之下，阿丽尔·朵巴丝勒美得多，但是侯麦偏偏不让她做女主。试想，谁能羞辱阿丽尔呢？ 在我看来，费奥多尔·阿特金 ，从《好姻缘》到《沙滩上的宝莲》，一直都是秃头性能力强的形象，是秃头的侯麦的自我理想化人格。
大栗旬
片子前后夹访谈，分明就是电视放到了电影院放，比“爸爸去哪儿”还不像“大电影”。前半部比较像恐怖片，谜底出来略感失望，女权主义的主题怎么看都有点儿做作。蒙太奇很聪明，虽然借用了其它电影的结构，欧洲尺码日本尺码专线好来屋相信很多非粉观众也因为这个没看懂。 总的来说这部片就是在讨好粉丝。房东太太演员好可爱～
梅不知
一次失败而又缺乏诚意的改编。把700页的原著塞进120分钟的电影要做的准备可远比这要多些吧。欧文那样娓娓道来的温情、穿插着或幽默或辛辣的讽刺以及草蛇灰线的细节排布被改得支离破碎。人物的行为缺少了内驱力，他们之间的关系也是随机且破碎的。原著里闪闪发光的人们，被敷上了一层木屑，没有了《圣克劳兹简史》，没有了随水而逝的破房子，没有了美洛尼和观海果园，没有了荷马和坎蒂的孩子，华力只是从车里搬出来的一个半身瘫痪者，而不是那个英勇的幸存者。故事没有了厚度，线索失去了精心编排的位置，《大卫科波菲尔》与原文那样贴切的互文也在这里成了套路，“苹果酒屋的规则”也不过是一锅乱炖里随意的一勺罢了。这并非我硬拿原著与电影对比，而是电影本身就没能跳出原著的束缚而让我不得不进行对比。正如一条短评所说，它像小说章节导读。